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楼主: 瑟瑟秋风 - 

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发表于 2018-3-10 06:43:11  | 显示全部楼层

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发表于 2018-4-13 19:35:05  | 显示全部楼层

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 (原标题:典雅精致的青铜壶)
图1、2战国蟠虺纹铜壶图3汉代弦纹青铜壶
  中国古代青铜铸造业的产生,开创了青铜时代的文明。青铜器是中国古代灿烂文明的载体之一,它以品类繁多,造型精致奇特,纹饰严谨逼真,铸造技术先进完美而闻名于世。青铜器制作在发展过程中形成各个时期的风格特征,商周时代的青铜器以奇丽厚重古朴典雅著称于世,春秋战国时代的青铜器则具有制作灵巧、纹饰活泼多变的新特点。
  壶。盛酒器,亦可盛水。《仪礼·聘礼》:“八壶设于西序。”注:“酒尊也。”《周礼·挈壶氏》:“掌挈壶以令军井。”注:“盛水器也。”殳季良父壶铭:“用盛旨酒。”伯陭壶铭:“用自作醴壶。”都十分清楚地说明了壶在青铜礼器组合中的用途。青铜壶的制作上起殷商,下至秦汉,商代前期方壶较少见,随着时代的变迁,形制也不断变化。
  壶的形状多是长颈、圆腹,侈口状似以瓠形而仿制,所以在《毛传》中又有“壶,瓠也”之说。其实壶的形状多种多样,不仅有圆形、方形、扁形和瓠形,还有贯耳形、蒜头形等。形制也因时代不同而变化,大体说,商代壶多扁圆形,有贯耳。西周壶多长颈、圆腹,有盖,兽耳衔环。春秋壶多扁圆,椭方,长颈,常以伏兽为耳,莲瓣为饰。战国和两汉的壶又出现了一些新特点。
  战国蟠虺纹铜壶(图1、2):通高32厘米,口径10.2厘米,底径13.6厘米。子母口,圆口高颈,颈稍侈,溜肩鼓腹,圈足。盖微凸,有四钮,盖面饰有交汇蟠虺纹,云雷纹填地。颈有四钮圈,肩上饰对称兽头铺首衔环双耳,以活络为提梁,自颈部向下饰有六道宽弦纹,弦纹中间饰有蟠虺纹,圈足浅矮。清晰而精美的蟠虺纹环绕整个壶身,每组间以云气纹相连接,排列有序,疏密有致,线条流畅,有着浅浮雕的立体效果。整器造型古朴,纹饰精美繁密,是战国时期壶的典型风格。
  螭是一种没有角的龙,虺是一种小蛇,都作卷曲盘绕的形象,四方连续的构成方式组成大面积的装饰,没有凸起主纹,在青铜器表面组成犹如锦缎般繁密的图案。前人习惯上将青铜器此类纹饰中,形体较大的称作蟠螭纹,形体较小或屈曲较自由的称为蟠虺纹,实际上都是龙、蛇一类。这类纹饰的流行与当时的青铜器铸造工艺采用印模方法有关。这种方法是在制作泥胎时,以设计好的单元图案模子连接压印而成,为了保证图形的周密完整,需要有精确的设计与计算。
  汉代弦纹青铜壶(图3):该壶通高30.4厘米,口径11.8厘米,底径13.4厘米。长颈、圆腹、高圈足,壶口稍有外侈,壶肩两侧缀有双铺首衔环耳,腹部饰有三组凸弦纹。造型简单大气,端庄厚重,是汉带早期壶的典型风格。
  通过对战国和汉代的铜壶对比可知,汉代铜壶一般比战国壶口侈,腹大、圈足高,战国壶比汉壶多纹饰,另外战国壶的铺首多呈方形,而汉壶铺首却呈长方形。这两件青铜壶,器型大气优美,端庄厚重,纹饰古朴神秘,繁复而华贵,不仅体现了青铜制作的精湛技艺和高超水准,更是这一时期的优秀代表之作。
  (文章来源:收藏快报 山东滕州 葛海洋)
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发表于 2018-4-13 19:35:30  | 显示全部楼层

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范遥青:王世襄弟子 范遥青竹刻笔筒
  来源: 北京晚报(北京)
  除明式家具、古代漆器之外,竹刻一门在著名学者、大收藏家王世襄先生所研究的诸多学科中,是他用功最勤、着力最多的科目,这也源于家庭的影响。王世襄的二舅父金东溪和四舅父金西厓都是嘉定竹刻一派的优秀传承者,尤其是四舅父金西厓,一生有近千件竹刻作品行世,是近现代留青竹刻艺术史上一位继往开来的艺术大师。幼年的王世襄常常站在几案前看舅父作画刻竹,艺术的种子很早就浸润在他幼小的心灵。
  上世纪六十年代初,舅父金西厓将自己多年的刻竹心得写成三千言的《刻竹小言》,从上海寄付于王世襄,希望他帮助补充整理,以将留青竹刻技艺发扬光大。舅父的信任使王世襄身上又平添了一份对竹刻传统艺术的责任。后来,他虽然深陷各种运动的泥淖,亦不敢忘记舅父的嘱托。1973年从湖北咸宁干校回到北京后,他排除种种困扰,全力着手《刻竹小言》一书的整理。此间,王世襄发现了江苏常州雕庄的青年农民范遥青。范遥青在王世襄先生的培养下,从一个留青竹刻爱好者最终成长为一代留青竹刻大师。
  范遥青,1943年生于江苏常州雕庄乡,是一位地地道道的农民。由于受祖辈影响,他自幼喜爱制作鸟笼和留青雕刻,所以很早就取得了较高的造诣。尤其是与王世襄结识以后,在王先生的呵护和栽培下,文史知识和艺术修养都得到了全面的提升,竹刻作品的文人气息渐浓,技艺更是有长足的提高。
  王世襄和范遥青的相识充满了戏剧色彩。那是上世纪八十年代初,范遥青得知香港的叶义先生出版了《中国竹刻艺术》一书,他为了扩大艺术视野,极想得到一部。于是不顾素昧平生,托人将自己的一件竹刻作品及一封信函辗转付香港叶义先生,信中恳请以竹刻臂搁置换叶先生的著述,叶义先生亦为范遥青的执着精神和精美的竹刻所感动和吸引,便把这件事情写信告知北京的老友王世襄,托他了解范遥青的情况。为此,上世纪七十年代末,王世襄为调查江苏留青竹刻发展状况,亲自来到常州,当王世襄辗转找到范遥青的时候,他正拿着锄头光着双脚在田地里除草。
  所谓留青,就是竹刻技艺的一种形式,即保留竹子外表的一层表皮做花纹,刮除花纹以外的表皮,待竹子干后施刀。
  王世襄第一次看到范遥青的作品便大加赞赏,认为他是一个可塑之才。他曾说,范遥青虽是农民,但是他的竹刻天分极高,其作品假以时日定有大成。同时王世襄知道,范遥青并没有接受过高等教育,从事这门高雅的艺术要比常人付出更多的辛苦,所以相识之初就对他呵护有加。为了使范遥青能看到明清时期的竹刻珍品,王世襄想尽办法带他到北京故宫库房亲近历代大师之佳作,以开阔他的眼界,提高艺术修养。为了增强范遥青竹刻的文人气息,王世襄还介绍北京的文化界名流启功、黄苗子、史树青等人和他合作竹刻作品,为此文化大家启功先生赠诗范遥青以示鼓励,诗曰:
  青筠新粉女儿肤,
  游刃镌雕润胜珠。
  天水詹成吾欲问,
  后来居上识将无!
  黄苗子和诗曰:
  绝技沉沦感切肤,
  眼明忽见草中珠。
  琅瑘镂罢耕春雨,
  人是羲皇以上无?
  王世襄在推介留青竹刻艺术上可以说倾尽全力。1983年,翁同龢的后人翁万戈在美国举办中国竹刻展览,王世襄力荐范遥青的留青竹刻臂搁参展,这件作品获得了美国艺术家的高度好评。这是范氏留青艺术第一次走出国门,荣誉的获得也使范遥青坚定了艺术发展的信心。1984年,英国艾尔波特博物馆到中国来征集当代工艺美术品,在王世襄的推介下范遥青的三件竹刻作品被选购并在英国展出,再一次扬名海外。
  范遥青与王世襄先生结识之前,其在竹刻作品上的留名皆为“尧卿”,上世纪八十年代中期后,他的作品上的题款已变为“遥青”二字了。其实这个变故也源自王世襄先生的一首赠诗。一日,王世襄突然想起韩昌黎的一句诗:草色遥看近却无。兴之所至,遂赋诗赠与范尧卿:
  妙手轻镌到竹肤,
  西瀛珍重等隋珠。
  赠君好摘昌黎句,
  草色遥看近却无。
  范君尧卿,毗陵农家子,自称草民,而刻竹精绝,当在南宋詹成上。顷已蜚声海外,第吴中鲜有知者,可谓“草色遥看近却无”矣!设以“遥青”为字,讵不音义两谐?戏作小诗,以博一粲。甲子春日,鬯安王世襄书于芳嘉园。
  2009年,留青竹刻这门古老的艺术已顺利写入世界非物质文化遗产的名单,从而引起全社会的关注。作为王世襄先生的弟子,范遥青在恩师的亲自培养下,也从一位普通的竹刻爱好者成长为一代留青竹刻大师,并被评为江苏省第二批非物质文化遗产传承人。
  2009年11月28日,王世襄先生与世长辞,范遥青在《王世襄与常州竹刻》一文中写道:
  “王老走了,但他留下了很多很多,这里有文化、有艺术,更有光风霁月的品格,以及对常州竹刻艺术的源远影响。”
  这是范遥青的心声,也是一个竹刻界对王世襄先生最为由衷的感念。
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